Barcarola

Collezione Maurri
collana di musica per mandolino e strumenti a plettro a cura di Maria Cleofe Miotti e Vittorio Naldi

Barcarola, op.45
La Barcarola, op. 45,venne originariamente pubblicata dalle Edizioni Bratti di Firenze con n. di catalogo 1292; poi, a seguito dell’acquisto dell’intero catalogo da parte delle Edizioni Maurri (1 giugno 1937), fu ricatalogata con il n. 6177.
Il brano, di impronta tardo romantica in tempo 6/8, è costituito da un andamento cullante e uniforme, quasi a suggerire il movimento delle onde, e presenta un carattere estremamente cantabile.
All’introduzione del pianoforte segue il tema esposto dal mandolino con particolare espressività, che procede fino al momento in cui il pianoforte riespone la fioritura iniziale. Questa, se prima serviva da introduzione, ora conduce al passaggio alla relativa tonalità maggiore. Dal punto di vista formale, dunque, il brano è tripartito, con una prima parte il la minore, seguita da una sezione in do maggiore in cui l’accompagnamento pianistico si fa più ricco e fiorito, quasi ad evidenziare la liricità del mandolino. La tonalità ritorna, nella terza parte, a la minore a cui segue una piccola coda in la maggiore dove vengono nuovamente riproposti gli elementi della seconda sezione.
La linea melodica del mandolino, che non presenta particolari difficoltà tecniche (la diteggiatura era assente nella versione originale), richiede all’esecutore una particolare cura del fraseggio e dell’intensità dinamica, alternando note pizzicate a lunghi tremoli che accentuano il carattere espressivo del brano.


The Barcarola, op.45, was originally published by Edizioni Bratti in Florence under catalogue number 1292. Later, following acquisition of the entire catalogue by Edizioni Maurri (1 June 1937), it was reclassified under number 6177.
The piece, in a late Romantic style and 6/8 time, has a lilting and steady tempo, almost as if to suggest the movement of waves, and an extremely cantabile quality. The piano introduction is followed by the theme played on the mandolin with particular expressiveness, continuing until the piano repeats the initial flourish. The latter, previously used as an intro, now leads into the change to the major key. Therefore, from the point of view of form, the piece is in three parts, with a first part in A minor followed by a section in C major in which the piano accompaniment becomes richer and more embellished, almost as if to emphasise the lyrical quality of the mandolin. In the third part the key is once again A minor followed by a short coda in A major with a repeat of the elements of the second section.
The melodic line of the mandolin, which lacks any particular technical difficulties (the fingering was not included in the original version), requires special care from the musician with the phrasing and dynamic intensity, alternating pizzicato notes with long tremolos which accent the expressive nature of the piece.


Die „Barcarola“ von Carlo Munier Die „Barcarola“ Op. 45 wurde ursprünglich von den „Edizioni Bratti“ in Florenz unter der Nr. 1292 veröffentlicht. Nach dem Kauf des Katalogs durch den Maurri-Verlag (am 1. Juni 1937), wurde sie unter der Nr. 6177 neu katalogisiert.
Das Musikstück mit spätromantischen Gepräge im 6/8-Takt läuft in einem wiegenden und gleichförmigen Tempo dahin, das gleichsam die Bewegung der Wellen wachruft und weist einen sehr kantablen Charakter auf.
Nach der Einführung des Klaviers folgt das Thema, das von der Mandoline mit besonders viel Ausdruck ausgeführt wird, bis zu dem Moment, an dem das Klavier die anfängliche Melodie wieder übernimmt. Erklang sie das erste Mal als Einführung, so leitet sie nun über zum Wechsel in die entsprechende Dur-Tonart. Aus formaler Sicht setzt sich die „Barcarola“ daher aus drei Teilen zusammen: einem ersten Teil in A-Moll, gefolgt von einem Abschnitt in C-Dur, in dem die Klavierbegleitung reicher und verschnörkelter wird und gleichsam die Gesangslinie der Mandoline hervorhebt. Die Tonart kehrt im dritten Teil nach A-Moll zurück, gefolgt von einer kurzen Coda in A-Dur, in der die Motive des zweiten Teils noch einmal aufgegriffen werden.
Die Melodie der Mandoline weist keine besonderen technischen Schwierigkeiten auf (im Original waren keine Fingersätze vorhanden), erfordert jedoch vom Ausführenden eine besondere Sorgfalt in der Phrasierung und bei der dynamischen Intensität, wobei sich Pizzicato-Noten und lange Tremoli abwechseln, die den ausdrucksstarken Charakter des Liedes betonen.


カルロ=ムニエル”舟歌”　紹介
舟歌op.４５は、もともとフィレンツェのブラッティ社からカタ&#12